LA ILUMINACIÓN....
PARA MÍ TODO COMENZÓ CON "PRÉNDALE QUE NO VEO NADA". DE AHÍ PASÓ A "ESTA LÁMPARA ESTÁ MÁS PESADA QUE UN ATAUD CON DOS MUERTOS DENTRO" A "Y CON QUÉ BOTÓN CAMBIA DE COLOR EN LA SECUENCIA QUE YO PROGRAMO?". SON TRES ACTOS Y APENAS SE ESTÁ PONIENDO DIVERTIDO. http://www.flickr.com/photos/davidleeguss/4257952733/lightbox/
LA LUZ ES MÁS QUE UNA ONDA O UNA PARTÍCULA. LA LUZ ES UN ACTO DE MAGIA Y/O DE BRUJERÍA SEGÚN LO HAGA ALGUIEN BIEN PARA BIEN O MAL PARA MAL. POR ESO LA INVESTIGACIÓN EN ILUMINACIÓN VA DESDE QUEMAR CON UN LASER LA PIEL HASTA MOLDEAR EL RETRATO DE LA FORMA MÁS NATURAL LA CARA DE NUESTRO BEBÉ.
LA ILUMINACIÓN PROFESIONAL ES UNA DISCIPLINA QUE ES UTILIZADA POR EL TEATRO, LA TELEVISIÓN, LA FOTOGRAFÍA, EL CINE Y LA ANIMACIÓN ENTRE OTRAS ÁREAS. EL CONOCIMIENTO DE LA ILUMINACIÓN PASA POR ENTENDER SU INTENSIDAD, SU COLOR, SU COMPORTAMIENTO EN DISTINTOS AMBIENTES Y SUS DISTINTAS FORMAS DE PRODUCCIÓN.
CADA VEZ LOS DISPOSITIVOS FOTOGRÁFICOS SON MÁS CAPACES DE PERCIBIR MEJOR LA LUZ DE VELAS (http://www.youtube.com/watch?v=M4aDIc4uCOc) Y LA LUZ VIRTUAL QUE SE GENERA EN COMPUTADORAS ESTÁ TENIENDO YA UNA HISTORIA DIRÍA TRON.
LES CUENTO QUE EL CONCEPTO "ESCULPIR CON LUZ" ES PARA MÍ DE LO MÁS EXACTO PORQUE SI YO DECIDO PONER UNA LÁMPARA A 45 GRADOS O A 30 GRADOS DEL EJE CENTRAL DE LA CARA DE LA PROTAGONISTA ES PORQUE TENGO EN MI MEMORIA INCONSCIENTE A MIGUEL ANGEL, A MICHELLE PFEIFFER EN "RELACIONES PELIGROSAS" LAS PINTURAS DE HIROSHIGUE http://www.hiroshige.org.uk/hiroshige/36_views_fuji_1858/fuji_1858.htm
EN LA HISTORIA DE LA ILUMINACIÓN CREO QUE HAY TRES ELEMENTOS BÁSICOS A ANALIZAR... 1) LA INTENSIDAD 2) LA DIRECCION 3) LA CALIDAD. ESTO DERIVA EN PREGUNTAS... DE DÓNDE VIENE ESA LUZ? QUÉ HORA DEL DÍA ERA EN DÓNDE? POR QUÉ DEJAR EN LA OSCURIDAD ESA PARTE DEL CUADRO? SERÁ MOLESTO PARA ESAS PERSONAS QUE LOS LLENE DE APARATOS CUANDO ME VAN A CONFESAR ALGO DE SU PASADO? SI DEJO A ESAS MILES DE PERSONAS AL RAYO DE LA RADIACIÓN DURANTE UNA HORA PARA HACER MI PLANO NO ESTARÉ HACIÉNDOLES DAÑO CREYENDO QUE SE VA A VER MUY BONITO TODO EN EL FESTIVAL?
EN LA HISTORIA DE LA ILUMINACIÓN TAMBIÉN SE ENCUENTRAN LAS POSIBILIDADES ECONÓMICAS DE CADA REGIÓN EN CADA MOMENTO. EN MUCHOS POBLADOS DE MÉXICO UN DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA NO VA A PODER PRENDER UNAS DEDO LIGHTS http://www.dedolight.com/www/dedolight/default.php?la=0 PERO DEL CÓMO METER LUZ A UN SET HAY CADA VEZ MÁS INFORMACIÓN DE VANGUARDIA... http://www.youtube.com/watch?v=PdKW5CpdOhk&feature=related
EL CUENTO DE ILUMINACIÓN HASTA ESTE MOMENTO TERMINA EN QUE DURANTE EL RODAJE DE "TODOS LOS BESOS" ME DI CUENTA DE QUE SI ME ENCANTABA EL SENTIMIENTO DE TRANQUILIDAD Y TERNURA QUE ME DEJABAN LAS PELÍCULAS ASIÁTICAS LO MEJOR ERA USAR LÁMPARAS CHINAS EN LOS INTERIORES http://www.youtube.com/watch?v=qaXi2qQgYho. MÁS ALLÁ DE SI "LA MEJOR ILUMINACIÓN ES LA QUE NO SE NOTA" O "LA MEJOR ILUMINACIÓN ES LA QUE IMPACTA" O "LA MEJOR ILUMINACIÓN ES LA QUE TENGO EN CADA MOMENTO" HE LLEGADO AL PUNTO EN EL QUE LA MEJOR ILUMINACIÓN EN MI HISTORIA ES LA QUE SUEÑO. ESA LUZ QUE ME DESPIERTA MEJOR QUE UN RELOJ QUE ME DICTA DÓNDE RODAR Y ESOS FOCOS QUE DE NOCHE ME ACOMPAÑAN CAMINANDO DE LA CASA DEL CINE AL METRO. PORQUE A MI ME HA ACOMPAÑADO MÁS LA PALABRA LUZ QUE LA PALABRA DIOS Y ANTE ELLA ME HINCO ME JURO Y ME SOMETO. PARA MÍ LO MÁS PROFESIONAL QUE PUEDE HACER UN DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA CINEMATOGRÁFICO CON LA LUZ ES NO HABLAR DEMASIADO DE ELLA PARA MEJOR TRATARLA. NO TRATAR DE ENTENDERLA Y MEJOR INVOCARLA Y EN LA SOMBRA DESCUBRIR QUE LA CÁMARA NO VE LO QUE YO VEO QUE EL ESPECTADOR NO VE LO QUE VE LA CÁMARA Y QUE LA LUZ EN ALGO ES COMO EL DINERO Y COMO EL AGUA.
ESTO LO CONFIESO DESDE UN PUNTO DE VISTA NAGUAL TOLTECA PROFESIONAL.
Wednesday, August 8, 2012
Monday, August 6, 2012
HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA CINEMATOGRÁFICA. CUENTO.
HABÍA UN DRAGÓN AZTECA METIDO EN UN CONEJO DE LA CAPITAL Y DECIDIÓ INFILTRARSE EN "LA CASA DEL CINE" EN PLENO TENOCHTITLAN PARA CONTAR CÓMO DESARMARON AL MUNDO UNOS PERSONAJES EN EL AÑO 5733 A TRAVÉS DE UN CURSO EN DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA CINEMATOGRÁFICA QUE EN SECRETO ERA ADEMÁS NAGUAL PARA COLMO TOLTECA Y PARA GANAR MÁS DINERO PARA LOS CONEJITOS QUE SIEMPRE VAN A SER MÁS, TENÍA QUE SER YA.... PROFESIONAL!!!
ASÍ QUE....
LO CRUCIAL DE LA HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA CINEMATOGRÁFICA ES A DÓNDE VA PORQUE ES CADA VEZ MÁS EXTENSA Y VA A MAYOR VELOCIDAD. EL CINE VA DE LA MANO DE LA TECNOLOGÍA Y TODO SIEMPRE VA A SER MÁS MOVIL MÁS VERSÁTIL Y MÁS MINIATURIZADO. LAS TECNOLOGÍAS DE VISIBILIDAD Y RECOPILACIÓN DE INFORMACIÓN (COMO LO ES UN LENTE EN UNA CÁMARA PARA RETRATAR URANO O EL DISPOSITIVO RECEPTOR QUE AHORA RECOPILA TERAS EN TARJETA Y ANTES ERA UNA LATA Y EL DISPOSITIVO QUE PROCESA ESA INFORMACIÓN QUE ERA UNA MOVIOLA Y AHORA ES UNA MAC. TODO COMENZÓ SEGUN ROMAN GUBERN ( http://es.scribd.com/doc/4085734/Del-bisonte-a-la-realidad-virtual ) CON UNA PINTURA EN UNA CUEVA Y VA EN EL CINE 4D Y EN LA HOLOGRAFÍA Y USTEDES SABRÁN MÁS.
MI MÉTODO PARA ABORDAR EL TEMA PRINCIPIA POR RECONOCER A LOS GRANDES PINTORES FOTÓGRAFOS Y CINEFOTÓGRAFOS EN LA HISTORIA MUNDIAL QUE HAN PROPUESTO UN ENCUADRE DE ALGO.
HAN HABIDO MUCHOS BIEN BUENOS BIEN DISCIPLINADOS BIEN APLICADOS Y A LOS QUE LES HAN HECHO MUY BUENA PUBLICIDAD.
POR EJEMPLO EDWARD MUNCH es.wikipedia.org/wiki/Edvard_Munch AGNES GODARD www.youtube.com/watch?v=PPDvNGruo2Y y STEVEN SODERBERGH www.youtube.com/watch?v=u9bZw_7vwcw
A MI ME HA FUNCIONADO SIEMPRE BUSCAR LA BIOGRAFÍA DE LOS ARTISTAS PARA IDENTIFICARME E INSPIRARME. EN CADA PROYECTO EN CADA MOMENTO ENCUENTRO UNO NUEVO. www.quesabesde.com/noticias/directores-fotografia-cine,1_8236
HAY TANTAS FORMAS DE ENCUADRAR ES IMPORTANTE SOBRE TODO REFLEXIONAR ... POR QUÉ ME GUSTÓ ESTO? POR QUÉ ESTO ME PONE INCÓMODO? DESDE DÓNDE HUBIERA VISTO YO ESTO? DÓNDE PUSIERON LA CÁMARA EN ESTE PLANO? CÓMO RESOLVIÓ ESTO ALGUIEN MÁS? YO ENCUADRÉ ESTO JUNTO CON EL DIRECTOR BRASILEÑO PEDRO CARNEIRO ESTO... www.youtube.com/watch?v=3hhNSHkhitI DESPUÉS DE ESTUDIAR MUÑECAS DE TAKESHI KITANO Y EL MIEDO DEVORA LAS ALMAS DE R.W. FASSBINDER. LUEGO ÉL CON OTRO DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA HIZO ESTO.. www.youtube.com/watch?v=O9RITqWpcYs Y YO COMO DIRECTOR/DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA HICE ESTO... www.youtube.com/watch?v=Scku_0NzYcg&feature=relmfu Y POR ESO YA TENEMOS UNA HISTORIA DE AMOR DE DINERO Y DE INTELIGENCIA ENCUADRADA ENTRE ESTUDIAR CINE HACER CINE VIVIR CINE Y VER CINE. "ENCUADRAR ES UNA CUESTIÓN DE CONFIANZA". EN ESO QUEDAMOS UN DÍA Y SEGUIMOS TRABAJANDO CON ESE MANDATO.
LES PROPONGO QUE ADEMÁS DE COMENTAR LO QUE NECESITEN DESEEN PIENSEN O SUEÑEN COMPARTAN AQUÍ SU PROPIA HISTORIA DE SU PROPIA FOTOGRAFÍA PORQUE EN EL MUNDO DEL CINE ACTUAL PARA MEDIR LA CALIDAD NO HAY NADA COMO COMUNICAR QUE NO PARAMOS DE TRABAJAR CADA VEZ A MAYOR RITMO Y A MEJOR INTENSIDAD. PARA MÍ ESO EN PARTE, ES NO SER SOLO EL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA CINEMATOGRÁFICA FAVORITO DE SUS MAMÁS Y SUS PAPÁS. ES EL INFINITO PLACER DEL COMPROMISO AL ACTUAR PENSAR Y SENTIR NO SER UN HUMANO SINO SER EL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA PROFESIONAL. ESTO ÚLTIMO ES ADEMÁS TOLTECA Y PARA COLMO... NAGUAL.
JAJAJAJAJAGUAR
ASÍ QUE....
LO CRUCIAL DE LA HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA CINEMATOGRÁFICA ES A DÓNDE VA PORQUE ES CADA VEZ MÁS EXTENSA Y VA A MAYOR VELOCIDAD. EL CINE VA DE LA MANO DE LA TECNOLOGÍA Y TODO SIEMPRE VA A SER MÁS MOVIL MÁS VERSÁTIL Y MÁS MINIATURIZADO. LAS TECNOLOGÍAS DE VISIBILIDAD Y RECOPILACIÓN DE INFORMACIÓN (COMO LO ES UN LENTE EN UNA CÁMARA PARA RETRATAR URANO O EL DISPOSITIVO RECEPTOR QUE AHORA RECOPILA TERAS EN TARJETA Y ANTES ERA UNA LATA Y EL DISPOSITIVO QUE PROCESA ESA INFORMACIÓN QUE ERA UNA MOVIOLA Y AHORA ES UNA MAC. TODO COMENZÓ SEGUN ROMAN GUBERN ( http://es.scribd.com/doc/4085734/Del-bisonte-a-la-realidad-virtual ) CON UNA PINTURA EN UNA CUEVA Y VA EN EL CINE 4D Y EN LA HOLOGRAFÍA Y USTEDES SABRÁN MÁS.
MI MÉTODO PARA ABORDAR EL TEMA PRINCIPIA POR RECONOCER A LOS GRANDES PINTORES FOTÓGRAFOS Y CINEFOTÓGRAFOS EN LA HISTORIA MUNDIAL QUE HAN PROPUESTO UN ENCUADRE DE ALGO.
HAN HABIDO MUCHOS BIEN BUENOS BIEN DISCIPLINADOS BIEN APLICADOS Y A LOS QUE LES HAN HECHO MUY BUENA PUBLICIDAD.
POR EJEMPLO EDWARD MUNCH es.wikipedia.org/wiki/Edvard_Munch AGNES GODARD www.youtube.com/watch?v=PPDvNGruo2Y y STEVEN SODERBERGH www.youtube.com/watch?v=u9bZw_7vwcw
A MI ME HA FUNCIONADO SIEMPRE BUSCAR LA BIOGRAFÍA DE LOS ARTISTAS PARA IDENTIFICARME E INSPIRARME. EN CADA PROYECTO EN CADA MOMENTO ENCUENTRO UNO NUEVO. www.quesabesde.com/noticias/directores-fotografia-cine,1_8236
HAY TANTAS FORMAS DE ENCUADRAR ES IMPORTANTE SOBRE TODO REFLEXIONAR ... POR QUÉ ME GUSTÓ ESTO? POR QUÉ ESTO ME PONE INCÓMODO? DESDE DÓNDE HUBIERA VISTO YO ESTO? DÓNDE PUSIERON LA CÁMARA EN ESTE PLANO? CÓMO RESOLVIÓ ESTO ALGUIEN MÁS? YO ENCUADRÉ ESTO JUNTO CON EL DIRECTOR BRASILEÑO PEDRO CARNEIRO ESTO... www.youtube.com/watch?v=3hhNSHkhitI DESPUÉS DE ESTUDIAR MUÑECAS DE TAKESHI KITANO Y EL MIEDO DEVORA LAS ALMAS DE R.W. FASSBINDER. LUEGO ÉL CON OTRO DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA HIZO ESTO.. www.youtube.com/watch?v=O9RITqWpcYs Y YO COMO DIRECTOR/DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA HICE ESTO... www.youtube.com/watch?v=Scku_0NzYcg&feature=relmfu Y POR ESO YA TENEMOS UNA HISTORIA DE AMOR DE DINERO Y DE INTELIGENCIA ENCUADRADA ENTRE ESTUDIAR CINE HACER CINE VIVIR CINE Y VER CINE. "ENCUADRAR ES UNA CUESTIÓN DE CONFIANZA". EN ESO QUEDAMOS UN DÍA Y SEGUIMOS TRABAJANDO CON ESE MANDATO.
LES PROPONGO QUE ADEMÁS DE COMENTAR LO QUE NECESITEN DESEEN PIENSEN O SUEÑEN COMPARTAN AQUÍ SU PROPIA HISTORIA DE SU PROPIA FOTOGRAFÍA PORQUE EN EL MUNDO DEL CINE ACTUAL PARA MEDIR LA CALIDAD NO HAY NADA COMO COMUNICAR QUE NO PARAMOS DE TRABAJAR CADA VEZ A MAYOR RITMO Y A MEJOR INTENSIDAD. PARA MÍ ESO EN PARTE, ES NO SER SOLO EL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA CINEMATOGRÁFICA FAVORITO DE SUS MAMÁS Y SUS PAPÁS. ES EL INFINITO PLACER DEL COMPROMISO AL ACTUAR PENSAR Y SENTIR NO SER UN HUMANO SINO SER EL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA PROFESIONAL. ESTO ÚLTIMO ES ADEMÁS TOLTECA Y PARA COLMO... NAGUAL.
JAJAJAJAJAGUAR
Friday, January 6, 2012
LA EFICIENCIA EN EL CINE. 10 PUNTOS.
1) SER PUNTUALES DE UNA FORMA IMPLACABLE.
2) REALIZAR LAS TAREAS DE FORMA ENERGÉTICA Y VELOZ.
3) TENER CURIOSIDAD POR EL OFICIO CINEMATOGRÁFICO.
4) ATENDER A LAS INDICACIONES CON DISCIPLINA Y DEDICACIÓN.
5) COMUNICACIÓN CONSTANTE Y EFECTIVA.
6) CONCENTRACIÓN PERMANENTE DURANTE RODAJE.
7) APERTURA A CONTRAINDICACIONES E IMPONDERABLES.
8) ESTUDIO DE CADA UNA DE LAS REFERENCIAS DADAS.
9) CADA UNO ES UN ARTISTA PERO LO QUE NECESITAMOS SON ARTISTAS COMPROMETIDOS Y ENTREGADOS.
10) SI QUEREMOS QUE PRESTEN ATENCIÓN A LO QUE HACEMOS PRESTEMOS ATENCIÓN A LO QUE HACEMOS.
GRACIAS THANKS VIELEN DANK TLAZOCAMATI.
CÉSAR ALIOSHA ISLAS
DIRECTOR FUNDADOR DE LA CENTRAL DE ENERGÍA CINEMATOGRÁFICA. 2007-2015
Saturday, September 17, 2011
LAS NOCHES DEL MAL . ESTELA CE. BUSCANDO OMETEOTL
Es el segundo largometraje de nuestro sistema de construcción energética cinematográfica. El primero fue el largometraje tuyyo dirigido por el cineasta mexicano César Aliosha Islas y logrado por más de 20 reconocidos jóvenes artistas internacionales ofreciendo sus recursos y ofrendando sus talentos. Hasta hoy se han graduado por logro y merecimiento los artistas mexicanos Oscar Paz, Arturo Jiménez y Luis Rincón. La Central de Energía Cinematográfica será activada el 19 de septiembre de 2011 (gregoriano) para proporcionar todas sus fuerzas energías poderes y funciones al proyecto "LAS NOCHES DEL MAL. ESTELA CE. BUSCANDO OMETEOTL" del artista mexicano Tezcatlipoca Totol. gracias. César Aliosha Islas. DIRECTOR Y COFUNDADOR. 17092011. yeiitzcuintli5732.
Wednesday, February 23, 2011
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